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公主和青蛙 (2009)

英文名:The Princess and the Frog
影片类型:动画 家庭 奇幻 音乐 爱情
导  演:[约翰·马斯克 John Musker] [罗恩·克莱蒙特斯 Ron Clements]
主  演:
[杰姆·库明斯 Jim Cummings] [凯文·迈克尔·理查德 Kevin Michael Richardson] [柯瑞·伯顿 Corey Burton] [基恩·大卫 Keith David] [约翰·古德曼@约翰高] [特伦斯·霍华德 Terrence Dashon Howard] [詹尼佛·刘易斯 Jenifer Lewis] [Ritchie Montgomery]
上映日期:2009年11月25日 美国

影片状态:资源未更新

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上映地区:美国
字  幕:中文
源片语言:英语
影片色彩:彩色
影片时长:97分钟
影片分级:美国:G 英国:U 韩国:ALL 新加坡:PG 爱尔兰:G
剧情介绍:
  迪斯尼动画公司决定凭借着《公主和青蛙》再一次回归到经典的冒险传奇类的讲故事模式,包括富有人格魅力的角色、不规则的喜剧呈现以及令人难以忘怀的音乐,而这一切,你都能从这部全新的动画作品中找到……这里讲述的是一个栩栩如生的喜剧童话,背景地则被安置在了新奥尔良这座极有传统风格的音乐城市——相信每一个人都了解那个经典的美好传说,一位公主通过亲吻一只青蛙而寻觅到了真爱,解救了被诅咒束缚的英俊的王子。不过当这个故事结合进了现代的背景,则出现了一个不太一样的版本,女孩仍然吻了青蛙,可是结果却变得复杂且难以理解了许多,随即走进了一个充满着离奇怪诞的幽默感且让人感到有点不寒而栗、交织着悦耳的旋律和情感的世界当中。
  这里的男女主人公分别是一个名叫蒂安娜(阿尼卡•诺尼•罗斯配音)的美丽女孩和一只想尽一切办法要做回人类的青蛙王子(布鲁诺•坎波斯配音),当然还有那命中注定的一吻,却将他们引入了一场异常喧闹的冒险之旅,一路穿越了位于路易斯安那州的极具神秘气息的沼泽地带。
  最终,真爱仍然找到了属于自己的位置,可能发生在一位王子和一位公主之间,也可能发生在一对青蛙之间,或者是一只飞蛾和吸引它的火焰——但是那些隐藏在表相之下波涛汹涌的情感流动却是显而易见的,这里不仅有一个生在现代社会的新新公主,还有一只与众不同的青蛙王子。
  幕后花絮
  【回归传统的手绘动画】
  由《小美人鱼》(TheLittleMermaid)和《阿拉斗(Aladdin)的幕后动画团队全力负责,他们将一个经典的童话传说安置进了曲折复杂的现代故事背景当中……与此同时,《公主和青蛙》也代表着非常值得敬佩的导演组合罗恩•克莱蒙兹(RonClements)和约翰•马斯克(JohnMusker)重新回到了手绘动画的领域里,至于原声乐则是由曾获得过奥斯卡的作曲家兰迪•纽曼(RandyNewman)倾心打造出来的,他为影片创作出了全新且拥有着非常广泛的演奏风格的乐曲,包括爵士乐、蓝调、福音音乐和柴迪科舞曲。
  就《公主和青蛙》而言,这也是迪斯尼公司第一次将童话故事的背景地安置在美国本土,同样得到过奥斯卡的电影人约翰•拉塞特(JohnLasseter)负责的是影片的制片工作,他表示:“沃特•迪斯尼(WaltDisney)曾经亲自做过类似的示范,如果想让迪斯尼公司以更好的姿态迎接未来,就应该展示出其过去丰富的故事素材的最大优势,包括至今仍然倍受喜爱的讲故事模式、经典的人物以及动人的音乐——这些全都是《公主和青蛙》需要具备的基本成分,它将引领着我们重新回到手绘动画永恒的世界当中,影片讲述的是一个不变的童话,只不过里面结合进了一些全新且曲折的线索,包含了我们能够从伟大的故事中找到的所有元素:喜剧、历险和音乐,全部翻新于迪斯尼的文化遗产。”
  对于经验丰富的动画搭档罗恩•克莱蒙兹和约翰•马斯克来说,《公主和青蛙》已经是他们的第6次合作了,而提及他们在电影领域所取得的成就,就好比进入了一个动画的“名人堂”里——从1986年代表着他们第一次搭档的《傻老鼠与大笨狗》(TheGreatMouseDetective)开始,到《小美人鱼》、《阿拉斗、《大力士》(Hercules)和《星银岛》(TreasurePlanet),通常情况下,这两位动画大师都会衡量一下一个故事所能引发出来的引人注目的情感和喜剧前提,以此作为是否值得继续下去的标准,马斯克回忆道:“约翰•拉塞特非常喜欢我们告诉他的这个电影概念,以新奥尔良为背景,包括这座城市所能提供给我们的所有文化、历史、视觉呈现和神奇的观点,我们决定将‘爵士乐时代’所特有的怀旧情感和音乐性能全部添加到影片当中,而我们真正想做的就是提升传统的童话模式,让它更适合现代社会的要求。”
  《公主和青蛙》所还原的另外一个充满魔力的奇幻之处,就是回归到了传统的手绘动画的领域里,一个一度几乎被完全废弃的艺术形式。不过在两位导演看来,这种讲故事手段仍然具备着以往的活力和吸引力,他们愿意冒险一试,带着一种尊敬、决心和复兴的情感,重新创造出这个来自于迪斯尼公司的文化遗产,罗恩•克莱蒙兹说:“每当我和约翰•马斯克意识到我们能够重新触碰那些经典的迪斯尼式的童话世界,而且还是以如此令人惊奇且鼓舞的方式对其进行翻新时,就会忍不住内心的感动,我们必须要摆脱掉可能会在不自觉间上身的‘奴性’,对于以前已经形成规模的手绘产业,既不能拙劣地模仿,也不能机械性地重复。”
  作为迪斯尼出品的第49部动画长片,《公主和青蛙》算得上是对公司将近75年的历史的一个传统的汇总,制片人彼得•德尔•怀科(PeterDelVecho)对于能够成为复兴这样一个伟大的艺术形式的一份子,也感到了由衷的快乐和兴奋,怀科说:“观察着动画师用笔在纸上描绘出一幅幅动人的画面,那种心情真的只能用感动来形容了。当你看到完成的作品的时候,想象着它们是如何一笔一笔勾画出来的,你会禁不住感慨这种艺术的伟大之处,因为你在里面根本就看不到任何笔划或线条,所有的人物都是如此地鲜活、如此地立体,一旦进驻到你的脑子里,就再也没办法把它们赶出去了……它们不仅拥有着丰富的人物性格,每一个似乎都是有生命的。”
  很久很久以前,由迪斯尼公司一手发扬光大的传统手绘动画因为全新电影技术的诞生而慢慢地从大银幕上消失了,只留下了一个最受沃特•迪斯尼本人认同和肯定的艺术模式——就像曾获得过奥斯卡的动画大师兼历史学家约翰•卡尼梅克(JohnCanemaker)形容的那样,他表示:“这种动画手段拥有着一种与生俱来的温暖,充满着由人类行为引发的各种快乐的偶然性,手、脑和绘画工具的协同作业所制造出来的亲密感,以及独特的机动性和风格,都使得它与极具冷酷和现实主义想象力的CGI动画有着本质的区别。”
  【艺术手段的复兴】
  2006年,由约翰•拉塞特和艾德•卡姆尔(EdCatmull)正式接管迪斯尼公司的动画部门,而他们非常明白的一点就是,经典的迪斯尼手工动画仍然没有失去其存在的价值,拥有着与其他艺术或娱乐形式一样的吸引力。虽然拉塞特最伟大的成就都来源于他在数码动画世界的身先士卒,但这显然并不是他惟一喜欢的讲故事手段,因为在他成长的过程中,包括事业的开端,都与迪斯尼公司发明并延伸了几十年的手绘动画脱不开干系,所以在他看来,不管是什么样的动画体系,只要技术和故事能够严丝合缝,就应该受到认可,导演之一约翰•马斯克回忆道:“正是在拉塞特热情的邀请下,我们才会产生尝试创作一部全新的手绘电影的想法,并开始苦苦地思索迪斯尼历史上的动画作品,然后不约而同地发现,我们都对格林童话的《青蛙王子》(TheFrogPrince)情有独钟。”制片人彼得•德尔•怀科则补充道:“我们选择重新回到拥有着真挚的情感的迪斯尼童话式的讲故事手段里,同时也代表着我们将重投音乐的怀抱,还有手绘动画和手工着色的背景所制造出来的温暖和伟大,那种舒服的感觉就好像是回到家一样。”
  如此说来,就迪斯尼公司所遗留下的文化传统来看,其中音乐也是一个非常重要的组成元素。罗恩•克莱蒙兹和约翰•马斯克决定让《公主和青蛙》以音乐电影的框架发展故事,但并不是迪斯尼公司于1937年率先尝试、然后又在上世纪80年代重新流行了一段的百老汇歌舞剧的传统模式,而是将一些对白台词以歌曲的形式表现出来,把所有能够体现出美国风貌的音乐类型,全部交织到了一起。
  最后,影片的幕后创作团队开始着眼于艺术家的才能,因为那也是制作这样一部全新的迪斯尼动画所必须的一个条件,彼得•德尔•怀科说:“在我看来,我们走进了一个非常伟大的十字路口,也是手绘动画的一个重要的转折点。另外我们还获得了一个机会,去做一些这个世界上不再有人会做的事情,从某种程度上来说,如果再不做出这样的尝试,这项动画技术很可能会就此消失……我们每一个参与其中的人,都对《公主和青蛙》付诸的是全身心地投入。而且我敢保证,观众势必将会再一次分享一个难能可贵的机会,看看真爱是否真的会战胜一切,值得去争取一个幸福美满的结局?”
  影片中的蒂安娜确实不是那种典型的童话公主,她的白日梦与王国、云端的城堡没太大的关系,而是希望投身于餐饮业,获得个人的成功。她是一个拥有吸引力且独立的美国黑人女性,不辞辛苦、意志力强大,不过同时也是一位可爱、忠诚的朋友,展现出来的是非同一般的同情心。她把爸爸、妈妈的期望以一种极其亲密的方式珍藏在了自己的心里,即使她知道这么做并不容易,因为很少有人能够完成他们的野心。
  虽然蒂安娜以一种明智的姿态追求着她生命中的目标,但她从没想过如何欣赏生活赋予她的一切,她永远没办法放慢脚步享受快乐,而且她也没有时间期待浪漫的爱情,自然不愿意浪费时间在男人身上,更不可能去亲吻一只青蛙了。但是资深的动画师马克•赫恩(MarkHenn)却道出了蒂安娜这个角色的温柔和亲切,他表示:“她还有一点小小的脆弱,所以你很容易就能从她身上找到认同的地方,而且想鼓励她这么做下去。在动画的世界里,‘公主’的形象已经发展了几十年的时间了,而所有的一切都开始于‘白雪公主’,留下了一个又一个让人难以忘怀的人物形象……至于蒂安娜则属于那种很快就能从她身上找到共鸣的女孩,她拥有着自己的期望,包括她所做下的那些决定,使得这个角色如此动人、如此有趣。”
  正是因为新奥尔良所具备的诱惑人的品质,才将内威恩王子从遥远的国度——梅尔道尼亚吸引过来的,虽然有点被宠坏了且毫无责任感,内威恩却仍然拥有着难以抵御的魅力,快乐地享受着周遭的一切,包括对爵士乐难以磨灭的激情,专门负责内威恩的资深动画师兰迪•海考克(RandyHaycock)说:“在迪斯尼的传统文化中,对王子的刻画可不比公主的少,但是他们都缺乏自己的个性,变成了一个功能性的摆设,好像就是为了出现让公主爱上似的……我们从来没有制作过一个可以影响女主角的王子,总是一成不变的一见钟情。所以我们决定制造一点与从不同的浪漫情节,让男女主角在相见之初,并不太喜欢对方。与蒂安娜相似的是,内威恩也存在着某些缺陷,但这同时也是他性格中闪光的地方,我们塑造出来的是一对不完美的王子和公主。”



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